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  今天小編繼續(xù)為大家講解郵票上的名畫——《敦煌壁畫》第六組特種郵票，這是為大家介紹的敦煌壁畫系列最后一組了。

  1987年，敦煌莫高窟被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，我國其后發(fā)行6組《敦煌壁畫》系列專題郵票，每組4枚，共24枚。六組《敦煌壁畫》郵票設(shè)計(jì)者以臨摹形式繪畫，并進(jìn)行恰當(dāng)?shù)募舨?，比較真實(shí)地再現(xiàn)敦煌壁畫藝術(shù)于郵票畫面之上，讓人們能欣賞和了解到古老的敦煌壁畫的現(xiàn)實(shí)面貌。第六組《敦煌壁畫》郵票的內(nèi)容全部是唐代以后的作品，包括五代、宋、西夏及元代的代表作品。

全套枚數(shù)： 4+1枚 

全套面值： 1.80+5.00元 

小型張規(guī)格： 96×135毫米 

發(fā)行日期：1996年8月15日   

印 刷 廠：北京郵票廠

設(shè) 計(jì) 者：吳建坤、任宇

印刷版別：影寫

攝 影 者：祁鐸

整版枚數(shù) 第1、2圖28枚(7×4)，第3、4圖28枚(4×7) 原畫作者   

第1圖【五代·五臺(tái)山圖】

  選自莫高窟第61窟西壁上佛教圣地五臺(tái)山的全景圖（947年～955年）。畫面選用的是這幅巨圖的局部，繪制的是河?xùn)|到山門西南，即今山西太原市至河北正定縣的方圓250公里以內(nèi)的山川地形和城鎮(zhèn)道路。畫中山巒起伏，寺院密布，道路交錯(cuò)，商旅、貢使、佛徒穿梭其中，描繪了當(dāng)年熙熙攘攘的朝山行旅圖。

  圖上河流以雙線描繪，山峰、寺廟、村鎮(zhèn)、樹木等均采用體形象化的繪法，其間點(diǎn)綴著朝圣香客和過往行人，增添了佛教圣地的宗教氣氛。建筑物和地理名稱注記達(dá)百余處。從山峰、河流、村鎮(zhèn)、路、寺廟的平面定位、表示方法和地名注記看，已具有地圖畫的一般原則，是一幅較早的佛教圣境專題地圖。

       五臺(tái)山圖（局部）為甘肅敦煌莫高窟第61窟西墻上的壁畫地圖。繪于五代后期（947年～955年）。原圖縱460厘米、橫1300厘米。

 第2圖【五代·于闐國王】

  選自第98窟。該窟共有大小供養(yǎng)人近200身，是五代時(shí)期最為重要的洞窟之一。于闐國位于今新疆塔里木盆地南沿，地當(dāng)古絲綢之路的要沖，其國王李圣天，是歸義軍節(jié)度使曹議金的女婿。這幅于闐國王供養(yǎng)像高2．82米，寬1米許，他站在童子圍繞的華蓋下，濃眉大眼，翹胡須，神采奕奕，這是敦煌石窟中最大的一幅人物肖像畫。畫家給他穿戴上了中國皇帝的套服冕旒，可見對(duì)這個(gè)人物所給予的高度重視。在他的側(cè)后，還畫著王后曹氏像及曹氏家族的男男女女，是親如一家的友好關(guān)系的象征。郵票畫面選用了該畫像的大半，是研究中原與邊塞政治、文化、民族關(guān)系的寶貴資料。

 第3圖【宋·觀音濟(jì)難】

  選自第55窟。該窟是北宋時(shí)期的最大洞窟。畫面取材于該窟南壁的《觀音經(jīng)變圖》。畫家根據(jù)《妙法蓮華經(jīng)·觀世音菩薩普門品》中所述，對(duì)以大船為中心的水中遇難場(chǎng)景進(jìn)行了生動(dòng)的描繪：在岸上羅剎鬼和水中大惡魚威脅航船安全的時(shí)刻，船上乘客合十禮拜，頌?zāi)钣^音名號(hào)，求其保佑，水手奮力齊心劃船，于是，在大船周圍浮現(xiàn)出象征佛法的寶珠和蓮花，使人們轉(zhuǎn)危為安。該畫設(shè)色統(tǒng)一，造型風(fēng)格一致，船上禮拜的眾人憂心忡忡，以及水中、陸地鬼怪的猙獰，都逼真地表現(xiàn)出一種迫在眉睫的災(zāi)難。當(dāng)時(shí)，國家的分裂，生活的艱難以及到處潛伏著的社會(huì)危機(jī)，使人惶惑憂慮，于是強(qiáng)調(diào)災(zāi)難和企盼救星自然成為藝術(shù)的主題。 

 第4圖【西夏·供養(yǎng)菩薩】  

  選自第328窟。該窟為初唐時(shí)期開鑿，壁畫乃西夏時(shí)重繪。郵票畫面選取東壁北側(cè)排列有序的四身供養(yǎng)菩薩像。他們均立于蓮花座上，體態(tài)豐腴，面容圓潤(rùn)，手貫雙鑰f，披掛瓔珞，衣紋流暢，質(zhì)感強(qiáng)烈。但在這種大同小異之中，畫家又力求其中的變化，頭部或側(cè)或偏，手部或擺動(dòng)、或舉蓮、或撫摸、或捧盤，表現(xiàn)出人物更為豐富多彩的面貌。畫面正是以其與真人一般大小的人物的準(zhǔn)確造型，而成為西夏壁畫的代表之作。

小型張【元·千手觀音】

  選自第3窟。該窟壁畫不僅是元代壁畫的最佳代表，也是敦煌壁畫藝術(shù)最后的輝煌。畫在窟中北壁的“千手觀音”圖，觀音有11面，42只大手，除中央兩手合十外，兩邊各有20只手，手中各有一眼，并各執(zhí)法器寶物，據(jù)說每只手都有25種功能，由此合千手千眼之?dāng)?shù)。畫家運(yùn)用中國繪畫的傳統(tǒng)線描技巧，一絲不茍地勾畫出人物的面容、肢體和千姿百態(tài)，生動(dòng)地表現(xiàn)出肌膚、毛發(fā)、服飾等各類形象的不同質(zhì)感，展現(xiàn)出一幅觀音菩薩以千手千眼普濟(jì)眾生的形象。 

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